Die Passagierin на Баварската държавна опера — радикално преработената опера на Холокоста е стройна и силна
„ Никога повече не е в този момент “, декларира голям банер пред Националния спектакъл в Мюнхен. Германският блян да изкупи Холокоста слага нацията в неловко състояние, защото както антисемитизмът, по този начин и рецензията към израелската страна нарастват; културните институции са подложени на напън да отхвърлят всяка сходна рецензия. В този подтекст Die Passagierin (Пътникът) е буре с барут.
Операта на Миечислав Вайнберг е основана на „ Пътникът от кабина 45 “, автобиографична радиопиеса от полската писателка Зофия Посмиш. Тя оцеля в Аушвиц и нейната пиеса, която се трансформира в телевизионна драма, игрален филм, разказ и опера, е обзор на нейните прекарвания там. Вайнберг, възпитаник на Шостакович, самият той е полски евреин, чието цялото семейство е убито от нацистите. Той имаше свои лични проблеми като еврейски художник в Съветския съюз; макар че приключва операта през 1968 година, тя не е изпълнена до 2006 година, десетилетие след гибелта му. (Посмиш умря през август 2022 г.) Новата режисура на Die Passagierin на Тобиас Кратцер за Баварската държавна опера е по едно и също време респект към невероятния създател и проучване на свободата, предоставена от нейното неявяване.
Заедно с диригента Владимир Юровски, Крацер коренно е редактирал Die Passagierin, изрязвайки големи елементи от сцените на концентрационния лагер в операта и изтривайки цели герои – дейности, които те признават, че биха били невъзможни, в случай че Posmysz към момента беше с нас. Проблемът, както Крацер изясни в изявленията преди премиерата в неделя, е, че дословното показване на Аушвиц, с раирани униформи и бръснати глави, се движи рисково покрай труфя в днешния подтекст, до момента в който фигурата на праведната комунистическа затворничка Катя, както той я вижда, е просто интерполация, основана от Уайнбърг в несполучлив опит да угоди на руската цензура.
Новата, съкратена версия на операта на Крацър поддържа ситуацията на Уайнбърг на круизен лайнер, на който някогашният затворнически надзирател от Секретен сътрудник Лиза е изправена пред пасажер, който би могъл да бъде Марта, пандизчията, на който тя „ оказа помощ “ и грубо изстрадал в Аушвиц. Но той прибавя трети пласт, в който Лиза се появява като остаряла жена през днешния ден, стискайки праха на брачна половинка си Уолтър в урна, наблюдаваща с пресилен смут по какъв начин се развива действието - като Роуз в Титаник. Марта се появява като призрачна фигура в черна рокля, нейните съзатворници са двойници на себе си, тъй че сцените от Аушвиц се трансформират в сенки на ужасяващ спомен, в никакъв случай категорично.
И това работи. Jurowski и Kratzer са основали стройна, модерна Passagierin, изразителна в своята двоякост, стегната форма, великолепно изпълнена. Kratzer може да магьосва навалица на или отвън сцената за един момент, той може да движи тела през пространството с красноречие; той си знае занаята.
Jurowski вдъхва смисъл на всяка нота и държи своите отлични музиканти изцяло отдадени от самото начало. Елена Цалагова срутва къщата в основната роля с осъществяване на буйна, сърцераздирателна непорочност. Софи Кох се оправя с амбивалентната фигура на Лиза с просветеност и нюанси; Чарлз Уъркман оповестява моралните недостатъци на брачна половинка си Уолтър със смразяваща убеденост; Жак Имбрайло основава превъзходен храбър Тадеуш.
Трябва ли днешните преводачи да имат свободата да нарязват и трансформират канонична опера? Passagierin в Мюнхен в действителност не дава отговор на този въпрос, само че дава мощен мотив.
★★★★☆
До 16 юли
